关晓彤吃东西动态图


 发布时间:2021-02-16 21:10

比起小说,更受关注的是电视剧《大江大河》,原著的影视改编甚至吸引了一大批年轻观众。《三联生活周刊》有一篇剧评说到,看这部剧的第一感觉是,扑面而来的青春和斗志,一切都朝气蓬勃,充满希望。那是属于上世纪八十年代的社会氛围,无论是宋运辉、雷东宝,还是杨巡,他们身上都有种正气和执拗,那正气并不脸谱化,而是骨子里的东西。和当下流行的丧文化不同,剧中的主角们像是有真正坚信的东西——一部现实主义题材作品,却弥漫着浪漫主义情怀。

“刘罗锅在那个年代对于我是个机会。让我早年学戏曲丑行的那些东西能够得到比较充分地运用。但我也清楚地知道,刘罗锅和和珅都是封建制度下的产物,都是皇权的爪牙。演完了叫我参加电视剧的宣传,我不想参加,因为我觉得这个角色对于推动中国社会进步、走向现代文明没有任何现实意义,它只是个宫廷戏说故事而已,大家看着乐一乐就完了……乾隆搞文字狱很厉害,我对这种对人的生命一点都不尊重的混蛋皇帝没有一点好感……然而皇权淫威及肮脏的宫廷争斗,却是人们津津乐道的东西。”

而且那段时间她觉得自己非常倒霉,经常丢失东西,时常生病,感冒咳嗽不断,经常一个人跑医院输液。这种见不得光的生活,让她的性格也变得孤僻和忧郁,不喜欢跟人打交道,那个男人不来的时候,整天整夜吃着垃圾食品,泡在网上追电视剧,跟人相处总是没有自信,怀疑人家都知道她的事,总觉得人家用异样的眼光看她,担心人家看不起她……

但是这些都些东西都是对于观众没有实感的,观众里面更多是下课之后无所事事的学生、下班后想休息一下的社畜,他们对于这个主题的喜好,其实并不强,哪怕花了三个月的时间,他们也不能感知到什么作品希望传达的东西。

零食和奶茶,生活绝对少不了这两样东西,每当下午宅在家里,喝上一杯奶茶,吃上点零食,再看上一部甜甜的电视剧,生活简直不要太美好了。

说到底还是导演要想表述的东西不清晰,对这一电视剧的定位模糊。造成这部电视剧,忽而像说的三国演义,又忽而像说的三国志,有时候想演搞笑,又有时候想演悲痛,混乱不堪,没有一条明确的路线去刻画人物形象。

这次疫情让我们看到了恐慌,看到了大家内心的不安。不安,其实是价值盲点、心里失衡带来的,它和个人财富、学历无关。前段时间那种群体性恐慌,让我一度觉得我们配不上今天拥有的物质条件。我希望我们的内容能够继承一些东西、拓展一些东西,而不是只是帮观众造了一个梦。内容本身,特别是电影,很多时候是造梦的机器,但是我希望我们做的电影不仅仅是一个梦,它能让人打开内心,有些不一样的触动。

编剧出身的徐展雄在叙事上有自己的追求,三段体的三个故事玩叙事技巧的小心思,导演上的功力上没能够handle。要讲的东西太多,拼凑之下各自蜻蜓点(划)水;喜欢的东西太多,又没有一个真正消化成自己的风格。既想要落地,又想要升华,既想要迎合观众,又想要自我表达,一切都带着一种别扭劲儿,让这部影片显得拧巴。但影片的这股拧巴与青涩,倒不是那种自作聪明的显摆与油滑,在观影过程中,反而觉得有一种用力过猛的笨拙可爱。作为青年导演在电影上的探索是积极的,也是深入在电影的各个层面中的。

但年轻的演员一定要把这些美的东西展示出来,像白先勇做的青春版《牡丹亭》,从某种程度上,就成功地做到了这一点。但我们也应该清楚地认识到,演出和听课不同,观众们期望看到有趣的、好看的东西,除了在保留昆剧本身的东西,传统的一桌二椅之外,在舞美上也要有所改变。昆剧主要还是靠表演,那些清风明月、花花草草都是靠演出来的,这才是它最珍贵的地方。

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